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ARAÑA

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INDECISIONES, “ANCIANO”, FOTOGRAFÍA DE ÁNGELES LLUCH

INDECISIONES, “ANCIANO”

FOTOGRAFÍA DE ÁNGELES LLUCH

 

Me decanto por la segunda y tercera opción y te digo el porque.

El original lleva demasiado al centro al personaje, tema principal. En él se aprecian otros dos elementos, las olas y un resquicio de la playa que sitúa al sujeto en el espacio pero también en el tiempo (el tiempo vendría determinado por el flujo y reflujo de las olas).

Es una imagen bella por su sencillez y me transporta a lo que comentas en otro grupo sobre la fotografía de la muchacha y el perro. En aquella hay mas complicación y complicidad, la que pone el perro mirándonos pues proporciona una comunicación directa con el observador.

En esta fotografía, sin embargo, el personaje es como una tercera persona. No es una conversación directa tu a tu la que mantenemos, nos invita a acompañar su ensimismamiento, sus pensamientos, no a dirigirle la palabra ni llamar su atención.

Es pues lo que pensemos que el individuo está pensando el verdadero pivote, etéreo eso si, sobre el que gira la imagen. Ante esto último sobra todo ruido que nos distraiga, ya es complicado el penetrar en algo en lo que no estamos pero nos inquieta, ese fluir interior de la mente de la persona. Así que el atisbo de playa sobraba, era un elemento demasiado concreto que distrae y no aporta nada.

Otro cantar son las olas de fondo. Estas si acompasan un pensamiento inconcreto y no solo eso, también nos dan el tiempo, con su ir y venir. Es importante mantener ese flujo constante en el espíritu de la imagen. Son olas desenfocadas, poco concretas y eso interesa pues camina junto a la mente del viejo. Y digo viejo, esta es una de las características que mas salta ala vista de este hombre por el que pasa el tiempo como lamen las olas la orilla, como el tempo que estas dan a la escena. No son olas bravas, no sugieren pensamientos tormentosos, simplemente el pasar de las cosas.

Bueno, a lo concreto, que esto se parece más a lo que se podría decir en el grupo de divagar la mirada que al que me trae aquí.

En la imagen que dices preferir, la última, se han solucionado dos ruidos. Uno la casi centralidad del anciano, otro la distracción que supone el atisbo exagerado de playa. Pero yo no me quedaría con esta, creo que en ella solo has ido a buscar un encuadre menos central.

Me decanto más por las imágenes dos y tres, sobre todo por esta última, la tres. Las olas nos importan, ya dije porqué, aún así son excesivas en tanto en cuanto sus crestas marcan una línea demasiado definida. Y, por supuesto, para mi sobra totalmente la playa. La serenidad en la expresión del rostro ya nos dice que es una persona con los pies en tierra firme, aunque solo sea por su edad.

Si, definitivamente me quedo con la tercera, la penúltima. Es la condensación de lo que a mi me comunica y dice la imagen. Está el rostro con toda su vieja textura, la mirada perdida y dirigida hacia no se sabe dónde, pero tampoco nos interesa. Un rostro de perfil que nos lleva al interior del personaje, que no nos increpa ni con la mirada ni con el gesto, que deja volar nuestros propios pensamientos sobre el pensamiento. Y además es un perfil, algo muy interesante y raro en el retrato. Pero claro, esta toma no era un retrato, por lo menos esa no fue tu intención original y la evidencia está en la toma original, pero acabaste en ello.

Y el mar, con sus olas, desenfocado, de fondo, dando el dinamismo, el lugar y el tiempo adecuados al resultado.

A ver si aparece alguien por aquí que nos hable de cómo encarar un retrato. En la resolución de la imagen tres, mi preferida, solucionas perfectamente el tema, no se ve más cuerpo que el necesario, esto es algo difícil de conseguir y entender. No por mostrar más cosas se comunica más. Esperemos ese llegar de la composición y encuadre del retrato, como lo encaramos, o se abre un grupo y nos castigamos con erráticos comentarios, tampoco estaría mal

 

MI ELECCIÓN

 

ENLACE

INDECISIONES

 

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EL DIVAGAR DE LA MIRADA

EL DIVAGAR DE LA MIRADA

 

Se trata de deslizar la mirada por una fotografía

poniendo en palabras lo que nuestros ojos van descubriendo, imaginando, evidenciando.

 

No es lo que haríamos o dejaríamos de hacer en una fotografía, lo que se ha resuelto bien o mal, la composición, la luz, si es un buen B/N, o cualquier cosa técnica, de resolución. No va encaminado este grupo a eso. Más bien se pretende descubrir un detalle que en el conjunto pasa desapercibido y en definitiva tiene su importancia o no, esa pose que inquieta, una expresión de un rostro que habla por sí solo o sugiere, el puñetazo o la caricia visual, etc… No se, en definitiva divagar sobre imágenes propias y ajenas, establecer un diálogo entre el objeto y el observador, entre el observador y el creador, entre el creador, el observador y su obra. Perderse en la imagen.

Recuerdo haber leído, en una exhibición de objetos, revistas y publicaciones surrealistas, un texto en francés de S. Dalí. Era sobre una fotografía de los años veinte o treinta del pasado siglo donde aparecía un interesantísimo grupo de personas, atrayente por diversos motivos, en un portal del Paris de aquellos tiempos. Se podría haber dicho muchas cosas sobre esa gente reunida en pose ante el fotógrafo, pero este menda, el tal Salvador, posó su mirada en un pequeño, inadvertido, residual, totalmente anecdótico y casi imperceptible, por minúsculo, ovillo que estaba tirado en la acera, junto al grupo de retratados en una esquina de la imagen. Pues fue ese ovillo el que da pie a Dalí para escribir, en una revista Surrealista de aquel entonces, una disertación larguísima, magistral perorata. Obra maestra en sí y por lo que he visto una de las cimas de los textos surrealistas, este divague induce a cualquiera que lo haya leído, teniendo la imagen frente a sí (el texto está asociado sin remedio a la fotografía), a dirigir su mirada en primera instancia a tan anodino objeto y que casi no se pueda retirar de él para contemplar el resto de lo mostrado. El poder de atracción de ese punto sube a unos niveles de imantación que antes no tenía, convirtiendo ese pequeñísimo detalle, el ovillo, en imprescindible. Estoy seguro, como lo estaba Salvador, que ese ovillo no entraba en lo que pretendía enseñarnos el fotógrafo, nadie lo puso allí, estaba por si mismo y termina siendo el protagonista.

Veré de encontrar esta fotografía y el texto, se que no va a ser fácil pero lo intentaré, para mostrarlos en este grupo.

Es este espíritu que se pretende aquí, en este rincón.

Se pueden subir imágenes propias y ajenas, acompañadas por texto sobre ellas, propios si es posible. Pero si se encuentra la imagen asociada, como sucede con la del ovillo y grupo, a un texto ajeno que se quiera mostrar por su interés y calidad… pues adelante. Lo importante es hablar en fotografía. Pero por favor que los textos vayan asociados al contenido y contexto de la imagen y no la imagen a ilustrar un texto.

Y si se sube algo ajeno, ya sea imagen ya sea texto, se ruega aclararlo, diciendo autor y fuentes de donde se ha obtenido. Eso se llama honradez y si no es puro delito.

 

                                                                                                                                                                                             

 

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SEÑORA CON SOMBRILLA

SEÑORA CON SOMBRILLA

 

Es curioso y en ocasiones sucede, que algo se nos presta para ser fotografiado las veces que lo precisemos y durante un tiempo más o menos largo. No me refiero a cosas inanimadas sino a nuestra mascota, si la tenemos, la salida de un tren de una estación determinada, el barrendero que siempre Pasa aperiódicamente por la calle, los niños que van o salen del colegio que hay en nuestra calle, ejemplos hay miles. Son casi siempre el mismo sujeto y sin embargo suele cambiar el entorno, clima, la ho9ra y su luz, también aquí hay un montón de variables. Soy un apasionado de estos temas, son infinitos al igual que sus posibilidades.

Lo que cuento arriba es el caso de dos mujeres, siempre portando una sombrilla sea invierno o invierno, que todos los días acuden a un parque, donde suelo ir de paseo, y se dedican durante un buen tiempo de reloj a subir y bajar incansablemente una ladera de un montículo que hay en ese paraje, un montículo, por cierto, de antiguos deshechos urbanos. Ya las he fotografiado en diferente ocasiones y lo seguiré haciendo y me han servido para hacer diversas variaciones, diferentes fotomontajes de su simple tema . Les doy las gracias por su presencia y una constancia que para mi no tiene sentido sino fuese por el fotográfico.

Una de mis máximas, que en ocasiones no respeto, es utilizar en mis montajes y juegos imágenes de mi autoría. Esto se debe no solo para conseguir cosas enteramente propias cuando es posible, sino también porque me proporciona mas control de las mismas a la hora de trabajar con ellas.

Dejo aquí alguna de estos juegos y composiciones que he realizado con estas Damas. Y de paso bajo la imagen que encabeza el grupo hay dos archivos de imagen, el de la Luna y el de la Señora, con trazos incluidos para selecciones. Los ”Trazos” vienen a ser “Selecciones” portátiles (entre otras cosas), fácilmente modificables con la herramienta “Pluma”. Ya habláremos de este tema, de esta herramienta interesantísima, versátil y de mucha utilidad. Así que si queréis utilizar todo esto pues barra libre.

Aquí dos de tantos originales con algún metadato aplicable a las dos:

 

 

En esta que sigue añadí unos cuantos de los pajarillos que se ven volando y además es la que use para la composición del “SEGADOR MECÁNICO”. Bueno, también añadí la firma sobre toda la imagen con una superposición en modo de “Luz suave” y bajando la opacidad de la capa firma:

 

 

Se ve que es un contraluz fuerte que me ayuda a resaltar las figuras y además destaca la semi transparencia de las sombrillas.

En estas dos siguientes jugué con los ajustes de los tonos para cambiar los colores de alguna prenda de vestir y de las sombrillas:

 

 

 

Y esta que viene es “EL SEGUADOR MECÁNICO”. Aproveché la inclinación de la cuesta de una loma donde estaba trabajando el jardinero. La firma la puse también ocupando toda la imagen, pero en este caso la superpuse en el modo “Saturación”, como la firma estaba en bitono resulta que la saturación acabó siendo lo contrario, curioso:

 

 

Ahora dos independientes sin guarrear, una de subida y otra de bajada.

Subiendo:

 

 

Bajando:

 

Y me quedé con la de bajada, pero hubiese podido trabajar también la otra.

Por supuesto la Luna

 

 

Muestro tres variantes:

 

 

 

La que mas me gustó es esta última que la titularé “POLUCIÓN”, por ejemplo. Mi intención era crear una sensación de niebla a ras de suelo en noche de Luna llena. Creo que no lo conseguí del todo.

 

He utilizado en estas tres últimas imágenes capas de degradado y motivos, usado las selecciones que veréis en los trazos que os comenté, y poco más.

STOP                                                                                                                

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